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超空人
导演:
剧情:
在一百年以后的21世纪,那时地球上有一个"宇宙情报局(USS=Universal Secret Service)",专门策划搜集宇宙间各星球之的情报,隶属其下的 "七彩谍报队"则负责保护地球人类的安全。该队以"云霄基地"为中心,经常对地球和外太空作例行侦巡任务,找寻可能对地球不利之阴谋份子。在火星侦察中,发生了不幸事件。黑上尉误以为火星隐形人是敌人,而主动摧毁他们在火星的基地,导致火星隐形人(Mysterons)的统治者认为地球人具有敌意,企图侵略他们,于是主动在地球展开一连串报复性的攻击,不断发动心理性的神经战,于是"地球"与"火星"之间的间谍战自此揭开。
赛文奥特曼
剧情:
赛文奥特曼原本是M78星云340号恒星观测员,为制作轨道图而来到了地球,留在地球上进行着与大怪兽和宇宙侵略者的战斗。 在所有奥特曼作品中,赛文·奥特曼制作水平具有一定的代表性。尤其是特技制作和故事内容等各方面都比以往有极大创新。赛文奥特曼的对手都是些恐怖的超兽和高智能的宇宙人和战斗型宇宙机器人,所以赛文·奥特曼动作灵活,并擅长智能战术。
雌雄大盗
导演:
剧情:
本片根据美国历史上著名雌雄大盗邦妮•派克和克莱德•巴罗的真实经历拍摄。   1930年大萧条中,邦妮•派克(費•唐娜薇 Faye Dunaway 饰)在得克萨斯州达拉斯市西小镇的母亲家中看到克莱德•巴罗(沃伦•比蒂 Warren Beatty)正在偷自己母亲的汽车。克莱德对邦妮一见钟情,向她炫耀自己曾因持械抢劫入狱,并当着她的面抢劫了镇上的小超市。二人从此结伴浪迹天涯,以打劫为生,转战德克萨斯、路易斯安那、密西西比和奥克拉荷马州,并拉上了负责修车的莫斯(迈克尔•波拉德 Michael J. Pollard 饰)和克莱德的弟弟巴克•巴罗(吉恩•哈克曼 Gene Hackman 饰)及其妻布兰奇(埃斯特尔•帕森斯 Estelle Parsons 饰)结成巴罗帮,名噪一时。
金刚的逆袭
导演:
剧情:
60年代的日本人似乎对这个大黑猩猩情有独钟,在玩遍了各种哥斯拉的故事之后,依然将金刚的神奇遭遇不停地向人们展示、炫耀。光看他的故事就能让人吓一跳:科学家制造出了一个机械金刚,用来在北极挖掘神秘的X元素,与此同时邪恶的博士绑架了真正的金刚,令其干同样的活,因此,机械金刚与原形之间的连番恶斗就在所难免了。
大怪兽空中战加美拉对混沌鸟
导演:
剧情:
毎年夏と冬に怪獣映画を公開する東宝との直接対決を避けて春休みに公開することになった“ガメラ“シリーズ。富士火山帯の活動で出現したギャオスは、名古屋を火の海にするが、炎を好むガメラが現れ、陸・海・空を舞台に死闘が展開される。
孙悟空大冒险
剧情:
中国古典四大名著之一的《西游记》到了日本漫画大神手冢治虫的手里,俨然有变幻出另一番模样。脱生于顽石中的孙悟空曾经雄霸一方,靠剪径为生。后来被邪恶的国王关在监狱中,偶遇小龙女,在此之后拜入龙海仙人门下,不仅学得七十二般变化,还得到宝贝如意金箍棒。本领大增的孙悟空啸聚山林,劫富济贫,甚至惊动天庭,惹出大闹天宫的连场好戏。最后终因自不量力,被如来佛祖压在五指山下。借助胆小如鼠的唐僧的帮助,孙悟空重获自由,之后他们遇到穿西装戴领结的猪八戒还有爱财如命四处挖宝藏的沙悟净,师徒一行由此展开了险象环生、乐趣无穷的西天大
孙悟空大冒险
剧情:
中国古典四大名著之一的《西游记》到了日本漫画大神手冢治虫的手里,俨然有变幻出另一番模样。脱生于顽石中的孙悟空曾经雄霸一方,靠剪径为生。后来被邪恶的国王关在监狱中,偶遇小龙女,在此之后拜入龙海仙人门下,不仅学得七十二般变化,还得到宝贝如意金箍棒。本领大增的孙悟空啸聚山林,劫富济贫,甚至惊动天庭,惹出大闹天宫的连场好戏。最后终因自不量力,被如来佛祖压在五指山下。借助胆小如鼠的唐僧的帮助,孙悟空重获自由,之后他们遇到穿西装戴领结的猪八戒还有爱财如命四处挖宝藏的沙悟净,师徒一行由此展开了险象环生、乐趣无穷的西天大
没有男人的八月末
导演:
剧情:
◎简  介  1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊.  帕维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命中真正的灵魂,做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创作了好几部在捷克东欧电影史上占有重要地位的影片.  黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品,这两人是可以代表上世纪60年代捷克电影新浪潮流派的两位天才。  在当时的东欧,一些有政治报复的电影人希望通过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗,但囿于体制壁垒难以使用现实主义体裁,于是拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。  故事开始于一场几乎毁掉全人类的战争之后,山野里出现由一个老妇带领的八个年轻姑娘,她们一路跋涉,寻找食物和或许还活着的男人,希望成为“新世界之母”。  当时东西方核储备竞争造成的末世恐慌是这部电影想当然的象征物,却不像其它多数末世电影般先给出一片荒土和废墟的影像,并将角色披上盔甲、戴上面罩,塑造得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里,大地一片盎然生机,植物在疯长,到处都是动物,片中的八位姑娘个个也健康丰满、强壮矫健。她们就这样生活在饱和到几乎溢出来的自然之中,只是见不到人,祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽油。  影片强调她们是因懂事前就脱离了社会与文明,于是不再具备某些被公认的“人性”。片中有一些很残酷的镜头——动物保护主义者一定难以忍受——譬如像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等。经历过文明的老妇教会她们怎样使用语言、文字、杯子和枪,但没有办法使她们成为文明人,因为她们失去了社会。  影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人,从他那里见识了诸多文明的遗迹,譬如一台再也放不出的电视、一张旧报纸和一架械动留声机,她们只对留声机感兴趣——这里电影似乎在暗示:音乐与文明之间并非有必然的联系。  最终老妇因病去世,姑娘们冷漠地准备抛下农场老人离开,并要带走那架动留声机,老人豁然明白她们不懂感恩、毫无人情,他被姑娘们枪杀了。  电影里有太多的象征与隐喻,每个人都可以给出自己的解释。另外,其黑白影像细节锐利而构图绝妙,从远景到人物脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是美学来估判,这都是部深刻的经典之作。  其实,上文中提到的那些极权下勇于政治干涉的电影人,他们中的一些在革命者和艺术家两种角色之间终于晃晕了脑袋。本来,他们是不得不用一些象征、意象、解构的方式来呈现其主题,结果主题却被形式颠覆了,他们的后期作品成为了干脆的试验影像,尽管依旧精妙,却已是空中楼阁。