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剧情：
Leila和Sahand是一对幸福的情侣，他们有一个可爱的小儿子，Mani。然而他们必须要一起逃离伊朗，因为他们私通的罪行会被判以死刑。他们寻求庇护的旅程一开始就遭遇到了困难：2012年的叙利亚内战带来了大量需要帮助的难民，复杂的官僚机构带来的繁琐过程让他们又一次陷入困境。丹麦的纪录片导演伊娃·穆尔瓦德跟随着这对相爱的伊朗难民和他们的私生子超过五年之久，记录下了他们为了合法地生活在一起而寻求庇护的艰难历程，完成了这部感人的作品。影片在多伦多国际电影节进行首次展映后，又出现在了许多知名电影节中，包括颁给了它金雨果奖的芝加哥国际电影节。
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剧情：
上半场：1980年代一对【感情不合的夫妇】在开车离婚的途中车祸遇难，留下6岁儿子。30年后，儿子长大后成了一名中年富翁，他认识了1名年轻的小伙和1个女孩，并相信他们就是自己转世的父母——但后者对前世的记忆并不知情。尽管如此，已经人到中年的儿子决心要把【今世】比他年轻许多的“老爸和老妈”撮合在一起。 下半场：1920年代一对【感情极好的夫妇】在开车回家的途中车祸遇难，留下6岁儿子。80年后，儿子已经成了一名90岁的老汉，他认识了1名中年的男子（就是第一个故事里的亿万富翁）和1个女护士，并相信他们就是自己转世的父母——但后者对前世的记忆并不知情。尽管如此，已经90岁高龄的的儿子决心要把【今世】比他年轻许多的“老爸和老妈”撮合在一起。 儿子【超越时空】为父母撮合做媒的桥段，让人不禁联想起1985年的经典科幻片《回到未来》。 事实上，在《我们》尚未上演之前，的确就已经有报道透露说，这部电影的确是从《回到未来》中获得了灵感。 （小提示：注意片中那个每次出现在车祸地点的钟楼，也是《回到未来》中至关重要的标志性场景。） 不过我觉得很巧妙的是，在片长近3个小时的《我们》中，泰卢固编剧相当于是讲了2个【儿子【超越时空】为父母撮合做媒的】这样的转世故事，而且天衣无缝地把2个故事融合到一起。
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阿丽（安娜·罗特 Anna Rot 饰）和汉娜（玛格达莱娜·克隆施拉格 Magdalena Kronschläger 饰）是通过出卖她们的身体来换取金钱的妓女，阿丽已经是一个老司机了，可是丽莎初来乍到，两人约定谁也不许先退出这门生意，她们要做一条绳子上的蚂蚱。 平日里，丽莎是一名正在研习表演课程的学生，随着时间的推移，越来越多的工作让丽莎渐渐的感到力不从心，有一天，丽莎接待了一位非常变态的顾客，感到恐惧的她打破了曾经和阿丽之间许下的约定，决定就此金盆洗手。丽莎不干了没多久，阿丽也不想干了，而可以证明她和丽莎从前的那段疯狂的时光的，只有一张单薄的照片而已。
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讲述商人吉姆面临经济危机，幸好去世的祖父留下巨额财产给他，但条件是他必须在27岁生日晚上七点前结婚，结果引来全城妇女的求婚，当然，最后还是有情人终成眷属。
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Nick Newell, a one-armed MMA fighter gets a rare chance to fight for the lightweight championship. He strives to win for himself and all the other people in the world with physical challenges.
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一个单身父亲和两个女人从家中的安全地带冒险面对可怕的生物，以挽救一个小男孩的生命。
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It follows Lara as she seeks treatment from a congregation of zealots, where an exorcist will try to save her soul by making an innocent woman go through hell.
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1996年威尼斯电影节Luigi De Laurentiis奖 1997年西雅图国际电影节新导演奖 介绍：这部貌似简单而带有记录风格的影片描绘出巴勒斯坦爱国电影人Elia Suleiman的个人寻根之旅。影片分成两部分。第一部分记录下拿撒勒古城中荒谬而寂静的阿拉伯地区。第二部分则用一种相对政治化的眼光观察这个城市，而Elia Suleiman在这部分扮演较为积极的角色。他来到自己的出生地找寻灵感，但他所看到的却是阿拉伯人民深陷在文化身份危机中的一幅幅凄惨的画面。最为显著的一个例子：一位阿拉伯少女想要在自己的城镇里获得比传统妇女更独立的地位，然而却因为居住在犹太区的居民怀有偏见而无法实现。
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一个男人同意接受一份工作，成为一个有钱女商人的 "住家 "佣人。然后他意识到他已经与魔鬼做了交易。