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第一部由英语舞台剧改编成电视剧的新加坡年代剧，讲述五六十年代新赛凤戏曲名伶“剃头刀”温亚签成名的故事。亚签在一个小农村诞生，因父亲怀疑她是妻子遭日军性侵后所生下来的，原本要将她丢弃，在母亲力保下侥幸活了下来。亚签因此从小不获父亲喜爱，但她乖巧懂事，希望因此能获得父亲的疼爱，母亲也很心疼她，对她特别照顾。阿爸多次丢弃亚签无果，决定卖掉她，牙签幸运逃过。 亚签决定出去工作，到火柴厂当女工。她工作勤奋，获得奖金也只想着要给不喜欢她的爸爸，令同事阿南很佩服。 阿母再次临盆，却在产下第12个孩子后，难产而死。阿爸将气发泄在亚签身上，指她给这个家带来不幸，将她赶走。亚签决定投靠柔佛的远亲，踏上不可知的未来……
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12岁的洁姬把她妈妈上班的地方——阿姆斯特丹博物馆当成了第二个家。当数小时的漫游后，伦勃朗著名的肖像画里的奥普金·高比（OopjenCoppit）突然走入了杰克的生活。看起来像是高比正在寻找失踪已久的姐姐。洁姬总是习惯于解决别人的问题，所以她决定带高比回家，这样他们就能去找那位失踪的姐姐。对于这位来自“黄金时代”的女人来说，现代社会的事物和习惯都成了巨大的挑战。对于洁姬，她确实在学校没有什么交际，这次却终于收获了一位永远的好朋友。
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一名政客的花园中丢失了两颗珍贵的菠萝蜜，一个充满干劲的警员着手调查，但寻找真相的过程中却出现了意想不到的反转。
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In this smart and erotic psychological thriller from alumni filmmaker Nate Dushku, we follow bird watcher Kristian Brooks as he invades a nude queer campground in New Hampshire, manipulating others to serve his dark fetish while blurring the line between protagonist and antagonist. For fans of Stranger By the Lake, BIRDER captivates and challenges its audience, bringing into conversation questions of consent and overt sexuality. Actor Michael Emery gives a complex and enigmatic lead performance that is equal parts sexy and terrifying, and the naturalistic setting and minimalistic filmmaking style only further serve this sophisticated and wildly adventurous narrative.
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劳拉·祖尼加是一个墨西哥的女模特，年轻的她正在积极准备选美比赛，因为这是她改变自己生活和命运的机会。可是在准备比赛的过程中，墨西哥的黑帮和毒贩子却“不请自到”。要挟她为黑帮服务。
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故事发生在一个名为迪斯科的异想世界之中。一年一度的Hogswatchnight即将到来，这是这个世界里最为盛大和隆重的一个节日。每逢此佳节到来，圣猪老爹（多米尼克·波雷里 Dominic Borrelli 饰）都会骑着野猪拉的雪橇，挨家挨户满足孩子们许下的愿望。然而这一次，圣猪老爹却似乎遇到了麻烦。
神秘组织派出了杀手Teatime（马克·沃伦 Marc Warren 饰）追杀圣猪老爹，因为后者的存在严重扰乱了这个循规蹈矩的世界的规律。Teatime绑架了牙仙（西妮德·马修斯 Sinead Matthews 饰），令所有孩子忘记了圣猪老爹的存在。在这个节骨眼上，死神（伊安·理查德森 Ian Richardson 饰）挺身而出接替了圣猪老爹的工作，与此同时，死神的孙女苏珊（米歇尔·道克瑞 Michelle Dockery 饰）也在努力的找寻着圣猪老爹的...
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这部长篇纪录片讲述了黑豹党的兴衰，这是 20 世纪最具吸引力和争议的组织之一，近 50 年来一直吸引着全世界的注意力。
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赞尼斯·利普克是个普通的拉脱维亚蓝领工人。他白天在一家德国军用航空仓库上班，晚上通过走私来补贴家用。但当德军开始血腥镇压里加的犹太人时，他做出了一个艰难却人道的决定，而这个决定可能把他和他的家人送入虎口。犹太人们开始坐着赞尼斯用来运货的卡车，逃出里加的犹太居住区和劳务工场。就在他们暂时藏身的地点要被发现时，赞尼斯转而把犹太人藏到自己家的地下掩体里。赞尼斯的英雄主义，到底是出于冒险精神和固执己见，还是对邻里的责任心呢？
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在第一次世界大战的战壕里，一个穿着制服的长着雀斑的俄罗斯男孩在德国的瓦斯袭击中失明了。由于他敏锐的听觉，他被安排在前线，在巨大的金属管道处监听敌机，形成一种预警系统。 颜色褪去了，好像图像是从另一个时间来的。但这部颗粒化的影片也具有风格化、抽象化的特点。一点一点地，身体 处于中心位置——它们的脆弱性和能量，它们看起来就像是生物。照相机和编辑与那个年轻的盲人保持同步。他蹒跚地穿过军营，惹恼了其他人，因为他只能通过触摸来抓住周围的环境。他的脸仍然是敞开的，无辜的。他似乎在为自己的士兵寻找一个地方，无论是字面上还是比喻上。为谢尔盖·拉赫玛尼诺夫的第三钢琴协奏曲第30首（1909年）和交响曲舞蹈第45首（1940年）排练的当代管弦乐队纪录片并没有打断叙述的流程，而是将主题和主题翻译成了一个声音共鸣室。