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战后德国趋向复苏，汉斯（弗兰茨·罗戈夫斯基 饰）却因为同性恋行为，从集中营被直接被转送到监狱继续服刑。因为刑法典第175条认定"同性恋是一种罪行"。他对爱与自由的渴望，虽遭到了摧毁，但他生命中最深刻一段感情，竟来自他的狱友－杀人犯维多（格奥尔格·弗里德里希 饰）。 由于被归类为「175」，汉斯一到监狱，就遭到维多的鄙视。原本互看不顺眼的两人，因共处一室而逐渐熟识。擅长刺青的维多，主动帮汉斯退去原罪，去除烙在他身上的纳粹编码。而当维多犯错，汉斯也代他被关禁闭，让维多心生感激。两人不仅学会尊重彼此，并且成了知己。此时，汉斯在狱中也遇到了挚爱奥斯卡（托马斯·普伦 饰），这份爱于是成了他在狱中的唯一慰藉，直到刑满出狱… 因为无法放弃做自己，汉斯不久又因为同性恋行为再度入狱，高墙与电网成了他人生永无止尽的循环。当他与维多在狱中再次相遇时，这两个频遭社会遗弃羞辱的男人，渐渐发展出一种无法被定义的爱… 就在此时，德国宣布废除175条款…
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A documentary about Ben Bradlee, the iconic editor of The Washington Post.
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很早很早以前，这里是漂白大量衣服的沼泽地，现在则是一座巨大的医院，氤氲的水汽像幽魂一般盘旋在各个角落，这里提供医学教学、治病、和医学实验。一个老太太装病入院，她儿子在这家医院打杂，某天她搭乘电梯时听见一个小女孩的哭声，追查之下发现有一个小女孩的亡灵在这里游荡，于是这位自认通灵的老太太决定要找出历史的真相；医院方面则是有一群医生彼此勾心斗角，其中一个素有权威的医生在对一个小女孩动脑手术时，由于疏忽使小女孩变成植物人，小女孩的家属决议控告他，他极力想隐瞒事实；而与这位权威医生素来不合的年轻医生极力想要找出证据，另外他又不断走私医院的药物以黑货赚，他的女友怀了陌生人的孩子，却被通灵老太太认为是怀着魔胎；医学院在此实习的年轻学生则是偷割死人头企图骗取护士芳心，并自愿作睡眠实验从此恶梦不断；通灵老太太发现小女孩原来是被她恶毒的父亲、一个医生也是建院的重要人士之一害死，并被制成标本放在医院中，老太太于是决定举行驱魔仪式，孰料此时却是官方前来视察之时，医院上下各种问题齐发令主事者哭笑不得之际，怀孕的女医师亦生下一个邪恶的异形，这个恶灵的诞生并非结束，一切都还正开始而已。
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海莉一家為了照顧陪伴姑姑雪伊，舉家搬到從洛杉磯搬到長島阿米提爾小鎮一幢舊房子裡。一開始海莉一家對新生活仍然感到滿意，除了小鎮居民們對他們的態度有點奇怪。只是當房子的怪異漸漸顯露，幻覺、負面情緒不斷纏身，海莉著手調查房子的歷史，發現前房客住進來後竟全數失蹤……
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The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
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19-20世纪初，瑞士共有约15万儿童成为这样的出租孩子，仅1930年就有6万名孩子在农民家打苦工。这也是社会结构带来的后果，那时候瑞士以农业为主，而农民缺少劳动力，年幼的穷人家孩子便成为农民的免费劳动力。如今在瑞士尚有1万名过去的出租孩子活在人间。
百余年来，瑞士从未面对过这个历史上的“污点”，现在这部电影引起了社会的关注，瑞士政府也做出了相应的反应，联邦司法部长西蒙奈特·索马鲁嘎(Simonetta Sommaruga)看了这部电影并表示，很高兴这个问题现在引起了社会的重视。
她说，联邦将于2012年为当年的出租孩子举行一个纪念活动，这一活动的目的在于精神补偿，而不是经济补偿。
这些出租孩子曾为瑞士的农业经济作出了巨大的贡献，然而他们却没有得到过一分钱。瑞士政府也从未给过他们任何补偿，甚至不敢计算这笔费用，因为数字将会非常惊人。
《周日一...