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开始很简单， 一个已婚女人遇到一个单身的男人， 他们相爱，吵架，哭泣。 一只狗，在城市和郊外游荡。 时光飞逝。 男人找到女人。狗遇到他们。 然后第三个人物出现。 前夫破坏一切。 电影第二部分开始， 和第一部分一样， 又不尽相同。 人类变成隐喻。 结束于狗叫，和婴儿哭泣声。 ——来自@快雪时晴 翻译的戈达尔《再见语言》手稿
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《村委会》是一部喜剧片，讲述了工程专业毕业生阿比舍克因找不到更好的工作而到北方邦一个偏远村庄担任村委会办公室秘书的故事。在疯狂的村民和艰难的乡村生活方式之间，阿比舍克开始了他的工作，唯一的动机就是尽快离开那里，为此他甚至准备了 CAT 考试。
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这部电影根据简·里斯同名小说改编。詹姆斯·伊沃里将它搬上银幕。这部电影讲述了在蒙帕纳斯的一所旅馆里，发生的情感四重奏。在我们介绍所有角色之前，先以一个安静的前奏作为开场。作为二十世纪最伟大的小说之一，《四重奏》讲述了一个名叫Marya的年轻女人 (Isabelle Adjani)、她的丈夫Stefan (Anthony Higgins)、一个英国的艺术赞助者 Heidler (Alan Bates)，和他的画家夫人Lois (Maggie Smith)，四个人之间发生的纠葛的四角恋。
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莹莹（平采娜·乐维瑟派布恩 Pimchanok Leuwisetpaibul 饰）是一名网红，却因为被粉丝扒出她在自己的视频中说谎后，人气一落千丈。诺尼亚（娜帕拉·吉拉威宋誊功 Lapassalan Jiravechsoontornkul 饰）是莹莹的好友，同时也是她的债权人，一位算命师告诉诺尼亚，她将会在今年内结婚，今年只剩下46天了，而诺尼亚的身边，只有孔医生（查侬·散顶腾古 Chanon Santinatornkul 饰）一人有可能成为她的丈夫。 那么问题来了，孔医生并非单身，他有一个名叫维萨（帕查彤·塔娜瓦 Patchatorn Thanawat 饰）的未婚妻，这是一个如同公主一般的完美女人，但是莹莹和诺尼亚敏锐的发现了维萨所隐藏的秘密和另外一面。
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莹莹（平采娜·乐维瑟派布恩 Pimchanok Leuwisetpaibul 饰）是一名网红，却因为被粉丝扒出她在自己的视频中说谎后，人气一落千丈。诺尼亚（娜帕拉·吉拉威宋誊功 Lapassalan Jiravechsoontornkul 饰）是莹莹的好友，同时也是她的债权人，一位算命师告诉诺尼亚，她将会在今年内结婚，今年只剩下46天了，而诺尼亚的身边，只有孔医生（查侬·散顶腾古 Chanon Santinatornkul 饰）一人有可能成为她的丈夫。 那么问题来了，孔医生并非单身，他有一个名叫维萨（帕查彤·塔娜瓦 Patchatorn Thanawat 饰）的未婚妻，这是一个如同公主一般的完美女人，但是莹莹和诺尼亚敏锐的发现了维萨所隐藏的秘密和另外一面。
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一位写美食博客的保险代理人遇到了小学时代的朋友，但彼此不和——却阴差阳错地成了她事业的左右手。
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你有没有在等一个你遇见却无缘无故错过的人？《在九霄云外》讲述了蒂尔和默克之间的爱情故事。蒂乌答应在他们第一次见面的清迈等莫克。莫克带着对蒂乌不同的感情回到清迈。Mork会回到Tiew继续他们难忘的回忆吗？他们会在九霄云外吗？
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The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.